รากฐานของชาวแอฟริกันในการออกแบบของชาวสวิส

การออกแบบยังคงเป็นอาชีพที่คนผิวขาวเป็นส่วนใหญ่ โดยที่คนผิวดำยังคงมีบทบาทน้อย คิดเป็นสัดส่วนเพียง 3% ของอุตสาหกรรมการออกแบบจากการสำรวจในปี 2019 ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกนี้ไม่ใช่เรื่องใหม่ เป็นเวลาหลายทศวรรษที่ความขาวโพลนของสนามได้รับการยอมรับว่าเป็นปัญหาและได้มีการพูดคุยกันอย่างเปิดเผยจนถึงช่วงปลายทศวรรษ 1980

นักศึกษาออกแบบกราฟิคสีดำสองสามคนที่เตรียมเข้าสู่สายอาชีพได้พูดถึงความรู้สึกโดดเดี่ยวและไม่มีหางเสือ

ส่วนหนึ่งของการขาดตัวแทนอาจเกี่ยวข้องกับข้อเท็จจริงที่ว่าหลักการออกแบบที่แพร่หลายดูเหมือนจะขัดกับขนบธรรมเนียมตะวันตกอย่างใกล้ชิด โดยอ้างว่ามีต้นกำเนิดมาจากกรีกโบราณและโรงเรียนในเยอรมนี รัสเซีย และเนเธอร์แลนด์ถือเป็นส่วนสำคัญของภาคสนาม “สุนทรียศาสตร์สีดำ” ดูเหมือนจะขาดไปโดยสิ้นเชิง

แต่จะเกิดอะไรขึ้นถ้าความงามแบบแอฟริกัน ที่ไม่เหมือนใคร ได้รับการฝังลึกในการออกแบบตะวันตกตลอดมา?

จากการทำงานร่วมกันในการวิจัยของฉันกับ Ron Eglash นักวิชาการด้านการออกแบบ ผู้เขียน “ African Fractals ” ฉันค้นพบว่ารูปแบบการออกแบบที่อยู่ภายใต้อาชีพการออกแบบกราฟิกส่วนใหญ่ในปัจจุบัน ซึ่ง ก็คือ ประเพณีการออกแบบของสวิสที่ใช้อัตราส่วนทองคำ อาจมีรากฐานมาจากวัฒนธรรมแอฟริกัน

สร้างสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้านหนึ่งของสี่เหลี่ยมสีทอง และพื้นที่ที่เหลือจะสร้างสี่เหลี่ยมสีทองอีกอัน ทำซ้ำขั้นตอนนั้นในสี่เหลี่ยมทองคำใหม่แต่ละอัน โดยแบ่งย่อยไปในทิศทางเดียวกัน แล้วคุณจะได้เกลียวทองซึ่งเป็นการแสดงอัตราส่วนทองคำที่ได้รับความนิยมและเป็นที่รู้จักมากกว่า

อัตราส่วนนี้เรียกว่า “สีทอง” หรือ ” ศักดิ์สิทธิ์ ” เพราะมันดึงดูดสายตา

เกลียวและสี่เหลี่ยมสีทองซ้อนอยู่บนโฆษณาสิ่งพิมพ์ที่มีนักบิน พนักงานต้อนรับ และครีบเครื่องบิน

โฆษณา Swiss Air โดยนักออกแบบกราฟิก Josef Müller-Brockmann ได้รวมเอาอัตราส่วนทองคำ 

ด้วยเหตุผลเหล่านี้ คุณจะเห็นอัตราส่วนทองคำ สี่เหลี่ยมและก้นหอยที่รวมอยู่ในการออกแบบพื้นที่สาธารณะ และจำลองในงานศิลปะในห้องโถงของพิพิธภัณฑ์และแขวนอยู่บนผนังแกลเลอรี มันยังสะท้อนให้เห็นในธรรมชาติสถาปัตยกรรม และ การออกแบบและเป็นองค์ประกอบสำคัญของการออกแบบสมัยใหม่ของสวิส

สไตล์การออกแบบของสวิสเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 20 จากการผสมผสานระหว่างสุนทรียศาสตร์ของรัสเซีย ดัตช์ และเยอรมัน เรียกได้ว่าเป็นหนึ่งในการเคลื่อนไหวที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์ของการออกแบบกราฟิกและเป็นรากฐานสำหรับการเพิ่มขึ้นของการออกแบบกราฟิกสมัยใหม่ในอเมริกาเหนือ

แบบอักษร Helveticaซึ่งมีต้นกำเนิดในประเทศสวิตเซอร์แลนด์ และองค์ประกอบกราฟิกของสวิส ตั้งแต่โฆษณาไปจนถึงปกหนังสือ หน้าเว็บ และโปสเตอร์ มักได้รับการจัดระเบียบตามสี่เหลี่ยมผืนผ้าสีทอง สถาปนิกชาวสวิส Le Corbusier ได้ให้ความสำคัญกับปรัชญาการออกแบบของเขาในเรื่องอัตราส่วนทองคำซึ่งเขาอธิบายว่า “[ดังก้อง] ในมนุษย์ด้วยความหลีกเลี่ยงไม่ได้ตามธรรมชาติ”

ต้นกำเนิดกรีกหักล้าง

นักวิชาการด้านการออกแบบกราฟิก โดยเฉพาะอย่างยิ่งMarcus Vitruvius Pollo นักวิชาการด้านสถาปัตยกรรมกรีกมักจะให้เครดิตกับวัฒนธรรมกรีกยุคแรกในการนำรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าสีทองมารวมเข้ากับการออกแบบ พวกเขาจะชี้ไปที่วิหารพาร์เธนอนเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของอาคารที่ใช้อัตราส่วนในการก่อสร้าง

แต่การวัดเชิงประจักษ์ไม่สนับสนุนสัดส่วนทองคำโดยอ้างว่าวิหารพาร์เธนอน เนื่องจากอัตราส่วนที่แท้จริงของมันคือ 4:9ซึ่งเป็นจำนวนเต็มสองจำนวน ดัง ที่ฉันได้กล่าวไปแล้ว ชาวกรีก โดยเฉพาะนักคณิตศาสตร์ Euclidต่างก็ตระหนักถึงอัตราส่วนทองคำ แต่มีการกล่าวถึงในบริบทของความสัมพันธ์ระหว่างสองบรรทัดหรือตัวเลขเท่านั้น ไม่มีแหล่งข้อมูลภาษากรีกที่ใช้วลี “สี่เหลี่ยมสีทอง” หรือแนะนำให้ใช้ในการออกแบบ

อันที่จริง งานเขียนกรีกโบราณเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมมักจะเน้นถึงความสำคัญของอัตราส่วนจำนวนเต็ม ไม่ใช่อัตราส่วนทองคำ สำหรับชาวกรีก อัตราส่วนจำนวนเต็มแสดงถึงแนวคิดของความสมบูรณ์แบบอย่างสงบดังนั้น จึงมีความเป็นไปได้มากกว่าที่วิหารพาร์เธนอนจะถูกสร้างขึ้นตามอุดมคติเหล่านี้

ในแอฟริกา แนวปฏิบัติด้านการออกแบบมักจะมุ่งเน้นไปที่การเติบโตจากล่างขึ้นบนและรูปแบบเศษส่วนอินทรีย์ สิ่งเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของการวนรอบความคิดเห็น ซึ่งนักวิทยาศาสตร์คอมพิวเตอร์เรียกว่า ” การเรียกซ้ำ ” คุณเริ่มต้นด้วยรูปร่างพื้นฐานแล้วแบ่งออกเป็นเวอร์ชันที่เล็กกว่าของตัวเอง เพื่อให้ส่วนย่อยฝังอยู่ในรูปร่างดั้งเดิม สิ่งที่เกิดขึ้นเรียกว่ารูปแบบ “คล้ายตัวเอง” เพราะสามารถพบเห็นได้ทั้งหมดในส่วนต่างๆ

ภาพมุมสูงของซากพระราชวังแอฟริกัน

พิจารณาวังของหัวหน้าใน Logone-Birni แคเมอรูน . ห้องของมันถูกจัดวางโดยใช้ตารางเศษส่วนซึ่งมีการทำซ้ำของรูปร่างที่คล้ายกันในระดับที่ลดน้อยลง ดังที่ Ron Eglash บันทึกไว้ใน “African Fractals” เส้นทางที่ผู้เยี่ยมชมวังจะใช้เพื่อสำรวจพื้นที่นั้นใกล้เคียงกับเกลียวทอง

โครงสร้างแบบเรียกซ้ำของพระราชวัง ตั้งแต่รูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเล็กๆ ไปจนถึงรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่ใหญ่ขึ้นและใหญ่ขึ้น โดยธรรมชาติแล้วจะช่วยสร้างรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าสีทองสำหรับรูปแบบโดยรวม แม้ว่าการจับคู่กับผนังด้านใดด้านหนึ่งจะยังห่างไกลจากความสมบูรณ์แบบ

วิธีการของสถาปัตยกรรมที่เติบโตแบบอินทรีย์นี้เป็นเรื่องปกติของรูปแบบอาคารในแอฟริกา แท้จริงแล้ว รูปแบบการออกแบบหลายๆ รูปแบบรวมถึงการปรับขนาดแบบออร์แกนิก อาจเป็นเพราะมันเชื่อมโยงกับแนวคิดเรื่องความอุดมสมบูรณ์ ภาวะเจริญพันธุ์ และเครือญาติรุ่นต่อรุ่นที่พบได้ทั่วไปในศิลปะและวัฒนธรรมแอฟริกา

ควาเมะ อะดาปา นักปราชญ์และนักเวทย์มนตร์แสดงรูปแบบการปรับขนาดผ้า Kente จากประเทศกานา แถบสีดำอยู่บนพื้นหลังสีขาว โดยมีแถวเป็นดังนี้: 1, 1, 2, 3, 5 – สิ่งที่เราเรียกว่าลำดับฟีโบนักชีซึ่งสามารถรับอัตราส่วนทองคำได้

โรเบิร์ต บริงเฮิร์สต์ ผู้เขียนงานบัญญัติเรื่อง “ The Elements of Typographic Style ” บอกใบ้อย่างละเอียดถึงที่มาของอัตราส่วนทองคำในแอฟริกา:

“ถ้าเรามองหาค่าประมาณตัวเลขสำหรับอัตราส่วนนี้ 1: phi เราจะพบมันในสิ่งที่เรียกว่าอนุกรมฟีโบนักชี ซึ่งตั้งชื่อตามนักคณิตศาสตร์เลโอนาร์โด ฟีโบนักชีในศตวรรษที่สิบสาม แม้ว่าเขาจะเสียชีวิตเมื่อสองศตวรรษก่อนกูเทนแบร์ก ฟีโบนักชีก็มีความสำคัญในประวัติศาสตร์การพิมพ์ตัวอักษรของยุโรปเช่นเดียวกับคณิตศาสตร์ เขาเกิดที่ปิซา แต่เรียนที่แอฟริกาเหนือ”

รูปแบบการปรับขนาดเหล่านี้สามารถเห็นได้จากการออกแบบของอียิปต์โบราณและหลักฐานทางโบราณคดีแสดงให้เห็นว่าอิทธิพลทางวัฒนธรรมของแอฟริกาไหลลงสู่แม่น้ำไนล์ ตัวอย่างเช่น นักอียิปต์วิทยาAlexander Badaway พบการใช้ Fibonacci Series ในแผนผังของTemple of Karnak มีการจัดเรียงในลักษณะเดียวกับที่หมู่บ้านในแอฟริกาเติบโต โดยเริ่มจากแท่นบูชาศักดิ์สิทธิ์หรือ “รูปทรงเมล็ดพืช” ก่อนที่จะสะสมพื้นที่ขนาดใหญ่ที่หมุนวนออกไปด้านนอก

เนื่องจากฟีโบนักชีเดินทางไปแอฟริกาเหนือโดยเฉพาะเพื่อเรียนรู้เกี่ยวกับคณิตศาสตร์ จึงไม่มีเหตุผลที่จะคาดเดาว่าฟีโบนักชีนำลำดับมาจากแอฟริกาเหนือ การปรากฏตัวครั้งแรกในยุโรปไม่ใช่ในสมัยกรีกโบราณ แต่ใน “ Liber Abaci ” หนังสือคณิตศาสตร์ของฟีโบนักชีที่ตีพิมพ์ในอิตาลีในปี ค.ศ. 1202

ทำไมเรื่องทั้งหมดนี้ถึงสำคัญ?

ในหลาย ๆ ด้านมันไม่ได้ เราสนใจว่า “ใครเป็นคนแรก” เพียงเพราะเราอยู่ในระบบที่หมกมุ่นอยู่กับการประกาศผู้ชนะบางคน – เจ้าของทรัพย์สินทางปัญญาที่ประวัติศาสตร์ควรจดจำ ระบบเดียวกันนั้นประกาศว่าบางคนเป็นผู้แพ้ ถูกลบออกจากประวัติศาสตร์ และต่อมา ที่ดินของพวกเขาไม่สมควรได้รับการชดใช้ตามสมควร

กระนั้น ขณะที่หลายคนพยายามใช้ชีวิตในโลกที่ยุติธรรม ยุติธรรม และสงบสุข สิ่งสำคัญคือต้องฟื้นฟูประวัติศาสตร์ทางปัญญาที่มีความหลากหลายทางวัฒนธรรมมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหลักการของการออกแบบกราฟิก และเมื่อนักเรียนออกแบบกราฟิคสีดำเห็นอิทธิพลของรุ่นก่อนๆ บางทีพวกเขาอาจจะได้รับแรงบันดาลใจและแรงบันดาลใจในการฟื้นฟูประวัติศาสตร์นั้นอีกครั้ง และยังคงสานต่อมรดกของมันต่อไป

Credit : sbobetdepositpulsa.com rogersracingproducts.com mckeesportpalisades.com uggsadirondacktall.com homelinenmanufacturers.com numbskullpro.com gucciusashop.com sadisticbondage.com mobassproductions.com sadisticdelights.com